明，是个问题杂糅仍是发

　　明前茶。是个问题

　　当旧日两小无猜的杂糅老友李斐被卷进一桩错综复杂的杀人案中，庄树作为清查旧案的是个问题刑警 ，能否不带私情地与之坚持，杂糅查出本相 ？是个问题当8年后，男女主之间模糊的杂糅好感点着了火热的愿望，稚气的是个问题约好生发出复仇的火种，李斐与庄树将何去何从 ？杂糅在刚上映的《平原上的火焰》中  ，充溢着“假如我能变成摩西 ，是个问题分隔红海走到你面前”“那天没赴约的杂糅不止你，还有我的是个问题人生”这类剧烈的台词。它们充溢隐喻，杂糅也昭示了导演力求将违法悬疑、是个问题芳华痛苦、杂糅作者电影与社会寓言等四品种型片融为一体的是个问题野心。所以 ，影片中的许多人物，以一种冷漠的浪漫和撕裂式的苦恼进场了
。导演张骥在拍照中 ，参加违法片的麻辣味 、芳华片的薄荷味 、作者电影的青木瓜味、社会寓言的老陈茶味——他尽力将这反差感强的四种滋味
 ，杂糅成影片的底味。

　　野心不小 ，作用却不尽善尽美。拍摄做得诱人 ，与导演作业出彩，完全是两回事。张骥企图将双雪涛的小说《平原上的摩西》拍出与《白日烟火》相同的酷烈浪漫感，企图将20世纪90时代末，被东北变革浪潮抛下的边缘人的命运 ，以一种“爱恨交织”的方法讲出来。这当然很有创造野心，但他企图归入的类型片品种太多，贪多求全的改编，与履行才能的牵强 ，终究丢掉了对首要人物生长的准确铺陈与告知，让影片对时代的苍莽映射，沦为一场“发小爱情”的布景板。

　　特别是为了加大戏曲张力，导演将112分钟的完整版又剪掉11分钟，电影的匆促感更显着。被删减的部分，是原著里那些细火慢炖的时代阵痛，特别傅东心这条承载着知识分子命运窘境的支线 ，被删得很完全 ，只剩下梅婷切菜时颤栗的手 。这导致整个故事在大标准的违法戏与久别重逢的爱情戏之间横跳，一起
，左胳肢窝夹着作者电影充溢压抑感的视觉诗意 ，右胳肢窝夹着社会寓言的庞大叙事
，然这四品种型片的糅合 ，难度是很高的 。一旦强行嵌套，将令偏心这四种电影的观众都不满 。

　　为让故事更好懂
，影片把小说多线穿插的故事简化，只剩下20世纪90时代与2000年后相隔8年的两条叙事线。这样做的优点是，故事确实充溢视觉冲击力，害处是，男女主角的改变多少有点突兀：李斐从纯情少女到反杀烈女的改变 ，告知得比她作业过的东北大浴室里的雾气还模糊；庄树从背叛少年到冰脸刑警的生长线，也像剧本杀的要害头绪被藏起 
。主角姑且如此，副角们如扮演庄树之母的梅婷 ，扮演庄树之父的陈明昊，扮演民警蒋非凡的袁弘，这些好艺人的发挥地步就更小了。

　　当然 ，有一部分观众会很喜欢《平原上的火焰》，特别是电影《白日烟火》的忠粉，只因这部片子的气质与《白日烟火》一脉相承。

　　首要
，电影叙事场景切换很快，节奏前松后紧——前半程重在展现外部环境的崩塌与事情的接二连三，后半程重在披露人的压抑心情的迸发 。导演为了不换艺人，将少年期李斐和庄树的年纪改大，让主角由少年转青年，这样就没有分裂感 ，扮演上更简单有层次。从全体上说
，女主角周冬雨的戏要强于刘昊然
，她把前期一个神往南边却苦于父亲的赤贫与窝囊的“带刺玫瑰”少女形象演得鞭辟入里 ，又把后期人物挣扎求生的破碎、隐忍与癫狂 ，那种压抑着的不安感，都演了出来。特别在瞬间迸发的反杀戏中 ，周冬雨以癫狂的笑意与含泪的责问构成激烈反差
，将李斐心里的愤恨
、失望以及抵挡的决计展现得如此决绝。

　　其次，与《白日烟火》相同 ，电影美工组将布景建立得适当超卓。影片以冷色调复原上世纪90时代东北工业城市的凄凉
：斑斓失修的工厂外墙、波动感十足的旧式出租车 、褪色的毛衣与毛线帽，连女生的发卡都要从那个苍茫的时代打捞出来。冰封的东北平原、烧穿暮色的烟火、蒸汽朋克风的老厂房，每一帧画面都是时代的尘土底色。对时代布景的精密复原 ，便利从心思层面强化转型带来的冲击，让厂里安稳日子的人好像卡在了时代的缝隙里
：坐不上的火车，穿不上的凉鞋，去不了的南边，这种力不从心的哀痛贯穿李斐父女俩的命运。

　　第三，影片在酷烈健康的打戏 、追逐戏、放火戏 、暴雨戏之间，经常冒出来的“哀痛的浪漫感” ，是很吸引人的。除了各种文艺腔十足的台词，李斐和庄树久别重逢的戏份也有种“咱们再也回不去”的滋味。庄树追李斐，却被“禁止通行”的围杆拦下，而此刻火车声势赫赫地通过，横亘于二人之间的是消失的8年
，时空回忆都被火车无情地遮盖了 。用火车来展现“物是人非”之味 ，让人回想起《绵长的时节》里，范伟扮演的王响 ，追着火车跑
 ，让火车头上年青的自己“向前看，别回头”。

　　这一幕，对有履历的观众来说 ，永远是动听的。

　　从这一点来说 ，《平原上的火焰》很像是《白日烟火》的余烬，也有点像《绵长的时节》的余烬，它的缺点，便是创造得比后者都晚。观众初次目击影视著作反思二十多年前严重的社会变革时
，他们会对著作中的瑕疵更宽恕，由于，一种诚笃的时代再现方法，是新鲜的。但现在，反思东北重工业转型之作已经有很多了，在同一范畴更新故事，应该挑选怎样的表现手法
，值得创造者从头考虑——或许，需求创造更奇妙的类型片，而不要一味在“杂糅”上下功夫了。（作者为散文家 、媒体人）
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