电视剧怪青少年和成奇物语人的缝隙之间评为难地夹在

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　　议论《怪奇物语》，地夹的缝电视需求将其放置到1980年代的青少奇物青少年文明之下。它首先是年和一个生长故事。那么，成人和全部的间评剧怪生长故事相同，处理主人公们的为难长大，是地夹的缝电视创作者所要面临的最大难题。图为《怪奇物语》第一季剧照。青少奇物

　　闵思嘉。年和

　　在孩子们长大从前，成人你确实能够说《怪奇物语》是间评剧怪近年来观众口碑最高的美剧之一。从2016年发布第一季到刚刚推出的为难第四季，这个发生在美国虚拟小镇上的地夹的缝电视故事，把青少年冒险与1980年代盛行文明结合在一同，青少奇物并植入了稠密的年代布景。它让咱们在看到那个年代国际历史的一同，也以一种史无前例的方法，看到“儿童们是怎么故自己的冒险去参加国际的” 。

　　也正是这种青少年冒险与张狂国际、超实践主义和实践布景的严密扣合，让《怪奇物语》如此不同，但也终究导致了它在收尾时面临的困难与乏力。缔造了一批童星的《怪奇物语》，不得不面临那些童星们都会阅历的好莱坞咒骂——当孩子们长大，关于孩子的冒险又要怎么长大呢？

　　假如冒险无法一同生长。

　　六年过去了，《怪奇物语》里的艺人和人物一同飞速生长，扮演小十一的米莉·波比·布朗出现在好莱坞干流电影里，也成了《哥斯拉大战金刚》中在怪物里穿行的女孩。寻觅朋友的迈克身高猛蹿，除了在霍金斯小镇上解救国际和爱情之外，仍是实践国际里的摇滚乐手。艺人们的长大，意味着《怪奇物语》的故事也不得不为他们书写新的日子。

　　一个很显着的问题是，自第三季在2019年更新之后，咱们再看到这些孩子时现已过去了三年，关于生长浓度与戏曲浓度都过高的青少年冒险体裁而言，这简直等于过去了半个世纪。镜头、传奇和观众都缺席了他们生长中最重要的阶段，错过了那些青春期细枝末节的肌理，也无法幻想在普通人的日子之外，失去了超能力的小十一要怎么日子。所以第四季不得不以最为常见的学校霸凌议题开篇，在冗长的青春期窘境中，在小十一摇晃于普通人与超级英豪、女孩和女人世的缝隙里来来回回。相比起前几季“威尔的失踪”“豢养的怪兽宠物”“星庭购物中心里的《天外魔花》变种”的出现，第四季开篇的设定，在幻想力匮乏的一同，还落入了某种过于惯例的美式青春片窠臼，好像在脱离冒险、倒置国际、人体实验之后，青少年所会面临的国际的歹意，就只剩余学校里的阶层与人气欺凌。

　　《怪奇物语》以青少年冒险发家，其特别之处在于它从青少年冒险中生长出了枝叶头绪，紧紧扣住1980年代影响国际格式的毛细血管，一同还能将传统怪物体裁转化为今世克苏鲁美学。但走到第四季，艺人们在生长，冒险却在返祖，从这个角度上来说，《怪奇物语》，其实成为了它成功的牺牲品。这其实不仅仅是《怪奇物语》的问题，也是很多青少年冒险体裁难以延宕的问题：《小鬼当家》实践了它的童星咒骂，《哈利·波特》的艺人们与魔法国际渐行渐远，《怪奇物语》也卡在一个为难的地步。

　　从今世克苏鲁到美式恐惧杂烩。

　　对盛行文明的问候一直以来都是《怪奇物语》最受剧迷喜欢的点之一，它对1980年代文明的描绘，使其成为了某种与怪谈、恐惧、冒险相照应的、斑驳陆离的狂欢美学，即使必定份额的观众都没有阅历过那个年代，也仍然能从这些纷繁复杂的文明符号中，捕捉到那个年代的光影：电影院门外《回到未来》的上映招牌，孩子们克己的E·T鬼魂服，和《捉鬼敢死队》千篇一律的冒险配备，直接仿照了《闪灵》中双胞胎场景的凶案现场，都会让你感觉到这是一个正酝酿着冒险的国际。你会看到主角们痴迷于玩《龙与地下城》，在由于小十一而触摸到人体实验和倒置国际从前，这个游戏便是这群孩子日子中最为“怪奇物语”的东西了，以至于小十一在向主角团解说倒置国际的存在时，也要运用《龙与地下城》的游戏板来作为辅佐。而怪物的形象，乃至在展现了那种克苏鲁的稠浊、迷乱、混沌的一同，又有那么一些萌化，尤其是在它被当成宠物之后。《怪奇物语》能够说在冒险体裁和恐惧主题的扣合中达到了一种高潮，这简直是只能发生在青少年国际里的情节，在孩子们的眼中，外星人能够成为朋友，人体试验品能够变成恋人，那怪物天然也能够收为爱宠。

　　但惋惜的是，当故事开展到现在，倒置国际与人体实验室现已不再置身奥秘的漆黑之中，暗影开端成为实践的要挟，《怪奇物语》好像对怎么展演“怪奇”这件事步入了窘境。所以，在第四季中，咱们看到了某种美式恐惧元素的大杂烩：显着源自《猛鬼街》的怪物设定，让本来抽象化的今世克苏鲁美学变得具象化，反而失去了奥秘感与震慑力；形如《驱魔人》和《招魂》的怪物附身体会，尽管带来了详细的命案，却让传统美式跳吓恐惧减弱了剧集以多年之力建立起来的今世怪谈风味；女孩二人组的精神病院查询，显着投合了当下的性别主题，却也相同让咱们感遭到比如《缄默沉静的羔羊》一类的汉尼拔气味。乃至于小十一在溜冰场遭受的那些霸凌，都会让咱们分分钟穿越回《魔女嘉莉》的现场。

　　咱们或许也能够把这种恐惧风格的转向当作《怪奇物语》在这一维度的问候或复古，但这种测验无疑是失效的。关于年代的复古元素能够发生聚合力气，造就1980年代的文明风潮，但关于恐惧的多样化元素被拼凑到一同，却只能造就杂烩的观感。关于“恐惧”的中心被太多的元素变得散焦，过于经典、乃至现已成为类型的恐惧样本也过分有迹可循，因而关于观众来说也毫无悬疑可言。当这些所谓的恐惧都变成浮于外表的附加物，《怪奇物语》便似乎患上了增生肿瘤，越来越巨大，但也越来越臃肿。

　　青少年的失乐园。

　　议论《怪奇物语》，需求将其放置到1980年代的青少年文明之下。它首先是一个生长故事，剧集里的主人公们典型是遭到斯皮尔伯格《E·T》影响的“仰视星空的一代”：战后的经济兴起期，城市化开展后，新一代的父母具有向市郊搬迁的本钱，孩子们继而具有更宽广的幼年空间，但与之随同的也是父母的疏于照顾，在市郊生长的一代孩提所以只能“仰视星空”，并因而触发了《E·T》《第三类触摸》这样的幻想。

　　和全部的生长故事相同，处理主人公们的长大，是创作者所要面临的最大难题。从第三季第一集开端的爱情与亲吻，到第四会集的学校霸凌，《怪奇物语》勉勉强强找到一个展现生长的方法，尽管有些天真。与此一同，咱们也能看到青少年小队面临的问题。南希在工作上遭受性别歧视；乔纳森只能穿戴不达时宜的水手服在店里打工，诉苦自己总是承担着保姆的人物，也吐槽自己无法谈到真实的爱情。照应于这种天真的，相同还有妈妈乔伊斯和警长哈珀充溢争吵、互不供认对互相的感觉、适当童趣化的爱情。

　　在这里，《怪奇物语》把自己的儿童线、青少年线、成人线之间施行了某种“老练度”的倒挂。儿童们以冒险和倒置国际的敏锐触觉，完成着他们的成人道；青少年们以第二知晓的方位，有资历成为遵从逻辑、信任超实践的牢靠目标；反而是成年人们，不仅是凶恶的缔造者，更是混沌懵懂、最晚意识到大事不好的人，他们，才像那些对国际一窍不通的孩子。

　　但是，以上这些都发生在隐秘逐步揭晓的剧情生长期和国际构建期，当全部都已揭晓，孩子们飞速长大，青少年仍是没能迈入成人国际，成年人已然觉悟，这种老练度上的倒挂与比照就不再有用，而故事的主角——孩子们，身高都现已超越自己的父母，却不能说真实进入了下一个阶段的国际。

　　所以，从前的冒险国际成了这些孩子们的失乐园，他们不得不为难地夹在青少年和成人的缝隙之间，也无法再回到归于儿童的永无岛上。而这，或许便是他们不得不面临的、真实的倒置国际——那是步入成人国际后的严酷本相，一个根本就没有什么幻想与冒险的虚无之地。